为什么呢？狂草想要达到至高境界太难了。如果没有“舍我其谁”的狂放性格，没有能够装下宇宙万物的博大心胸，想把狂草写到登峰造极几乎是不可能的。
千年以来，能够称为“狂草圣手”的，大概只有三个人，张旭、怀素、毛泽东。
张旭狂草《古诗四帖》局部
一、有些人，是注定要写狂草的
毛泽东可以说是自张旭、怀素以后唯一把狂草写到登峰造极的人，这就像他的诗词一样，气势无人能敌。今天 ，京博君就带大家来看看伟大领袖毛主席的书法。
可以说，毛主席的狂草只能用四个字来形容，那就是“大气磅礴”。
看毛泽东的狂草书法，就像你站在风雨雷电、一望无际的内蒙古大草原上，观看万马奔腾、纵横驰骋的壮观景象一样，苍凉豪迈、恣意放纵、横扫千里。
为了狂而狂，不狂楞装狂，都是不行的。性格必须是真正的“狂”，才能有所造就。否则“或本不狂，或不敢狂，或外狂内不狂，或手狂心不狂，或心狂身不狂”，都达不到狂草艺术的最高峰。
也许有人会问，毛泽东狂吗？
他“掌上千秋史，胸中百万兵”的博大胸襟，他二十几岁就能发出
“问苍茫大地，谁主沉浮？；粪土当年万户侯”；
《沁园春·雪》：
“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”
哪个人能有这样的气魄！
从军事才能看，毛泽东并非科班出身，从没进过军校进修学习，但凭借出色指挥才能，却把黄埔军校毕业的军官们玩得团团转。
“敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追”，毛泽东用这16字诀，把昔日黄埔军校视为三脚猫的游击战提升到哲学的高度，并用四渡赤水一役向世人宣告：毛主席用兵真如神！
然而就在四渡赤水的10年前，军事才能尚未显露的毛泽东还只是一介书生。
“人字形的短发分排在两鬓，目光谦抑而潜沉，脸皮嫩黄而细致，说话的声音低而娓婉。”
这是郭沫若对毛泽东的初印象，真是像极了这张照片。
甚至连蒋介石都搞不懂，红军一开始不就是逃跑吗，怎么跑了25000里，就成就了伟大的长征？因为不理解，所以我们说：毛主席用兵真如神。
38年过去，弹指一挥，毛泽东让中国的日月换了新天。在他身上，有太多光环，太多魅力，也有太多谜。
毛泽东一生那么忙，他如何将当初规范老实的小楷，写成气势磅礴的狂草？因为不理解，所以我们说：毛主席用笔真如神！
二、愚于近人，独服曾文正
张旭草书《古诗四帖》局部
张旭以草书名世，然而写狂草的他，却练得一手精绝的楷书。
张旭的狂草，绝非一时兴起的胡涂乱抹，而是蓄谋已久的厚积薄发。
怀素《老僧食鱼帖》
一个将天地万物都能寓于书法的人，就难怪能教出颜真卿这般神人，也难怪连道听途说的怀素都能成名了。
看张旭个人，如果没有楷书的功底，就没有狂草的经典。
同样，毛主席如果没有楷书功底，也不会拥有如此气势磅礴的书法。
毛主席成熟时期的书法大家一定都见过了，但其早期书法，特别是楷书，见的并不多，我们来看看毛泽东年轻时候的字迹：
本以为，毛主席年轻时的书法就很潇洒奔放。
现在，你可能小失望了。
我们继续看：
再看：
武汉东湖磨山，毛泽东楷书《离骚》
毛泽东楷书《离骚》，是他就读于湖南第一师范时的作品。
据说，这是毛泽东一生中现存能见到的不多的楷书作品之一。
毛泽东小楷书《离骚》墨迹 1913年
毛泽东小楷书《离骚》墨迹 1913年
毛主席终生喜爱屈原的《离骚》和以《离骚》为主的《楚辞》，对屈原的伟大爱国精神和天才的文学创作给予极高的评价说：
“屈原不仅是古代的天才歌手，而且是一名伟大的爱国者，无私无畏，勇敢高尚。他的形象保留在每个中国人的脑海里。无论在国内外，屈原都是一个不朽的形象。我们就是他生命长存的见证。”
他评价屈原是继《诗经》之后“首屈一指”、“第一位有创作个性的诗人”。
武汉东湖楚城 毛泽东楷书《离骚》碑刻
武汉东湖楚城 毛泽东楷书《离骚》碑刻
毛主席早年曾说“愚于近人，独服曾文正。”所以，毛早期书法以曾国藩的字为底子。
楷书更能彰显一个人稳重的性格，而毛泽东青年时代的楷书，更是字体工整而有力，一笔一画，一丝不苟。足可见成熟之质。
慢慢的，随着人生阅历不断增长，毛主席的书法开始发生变化。
青年时，毛主席的书法就已经很有味道。
毛主席行书《离骚》
毛主席行书《离骚》
毛泽东的书法是信笔成书、不拘俗套的。
一般来说，喜欢狂草的人，通常性情奔放、浪漫；
而喜欢写正楷的人，则严谨刻板。顿挫分明的字体，可以看出一个人为人刚健有力；
而汪洋恣肆的书法，则折射了一个人豪放不羁的情怀。
三、写好字，练心性
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
这首《采桑子·重阳》，是毛泽东在1929年10月写的。那年他36岁，本命年，遇到了政治生涯一个很大的坎儿：被迫离开红四军领导岗位，赴闽西领导游击队，建设根据地。
那个秋天，毛泽东的处境很差，身体很糟，心境也不好。有人说，这首词里的“人生易老”，“万里霜”都是他的哀叹。但通篇读来，这词的正能量还是压倒了负能量：战地黄花的香，胜似春光的美，都昭示着美好的明天。
毛泽东挺过来了。几个月后，他的命运发生重大转折，后来的一切，我们就都知道了。
在用毛笔重写这首词的时候，已经三十年过去了。如果以书法家的标准来审视毛主席，此时的他可谓人书俱老。这幅《重阳》，可以称得上是他最好的一幅书法了。
写这幅作品时，毛泽东的心境和当年完全不一样了，下笔疾书，不计工拙，十分潇洒。
第一笔下来“人生易”三字便相连，接下来“难”字扩大，以松散之势为“人”字一撇做出避让，随后时而点戳，时而横扫，作品狂而不乱。
写到下阕，“一年一度秋风劲”，行与行之间的空隙完全被填堵，但是凭借单字笔画的疏散，让作品出现了非常意外的留白，这白留得毫无道理，却又理所当然。
最后，用一个大大的“霜”字来压阵脚，而且，就这么压住了。
最后一笔，其实是那个句号。细细的笔画，就那么轻轻一划，这个俏皮的小圈，成了霜字的一部分。
整幅作品到此戛然而止，他是不盖章的，这时甚至连款也不落。
毛泽东不是书家，但也许最懂书法：兴来就划拉，兴尽便掷笔，历史上伟大的作品，都是这么来的……
这就是书法的有趣之处，从古到今，没有一个书法家能纯粹以书法立世，书法只是他们诸多才能中小小的一环。苏东坡是书法家吗？是，但他更是个文学家，诗人；毛泽东是书法家吗？是，但他更是个思想家，政治家，军事家，一代伟人。
毛泽东的书法不可学，是因为毛泽东是天纵之才，其书法洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气，令人叹为观止，敬之仰之，绝非常人可以驾驭。
疾风劲草之势，狂飙横扫之笔，落笔如刀，游刃如丝，气运韵通天，大有张旭之风。
沁园春·雪（1936年2月）
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
采桑子·重阳（1929年10月）
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
忆秦娥·娄山关（1935年2月）
七律·长征（1935年10月）
红军不怕远征难， 万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。
水调歌头·游泳（1956年6月）
七律·到韶山（1959年6月）
▲《沁园春·长沙》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
七律·和柳亚子先生
在革命年代，毛主席多次为部队题字，每次题字，点画如长枪大戟、运笔峻拔、势不可挡，而对将士和人民给予极大的鼓舞。
清平乐·会昌（1934年夏）
七律·人民解放军占领南京（1949年4月）
蝶恋花·答李淑一（1957年5月11日）
新中国成立后，毛泽东的书法风格向外柔内刚、柔以抒情的方向发展，呈现出淡雅之风，唤起人们的愉快、向上、平和之情，给人无限的美的享受。
毛泽东的书法是学不来的，正如学不来毛泽东一样，他的学识、气质、精神无人能够企及，独一味。毛主席的书法之所以独一无二，也正是因为里面融入了太多东西：他出入书本，往来战场的学识和胆魄；他通达古今，睥睨中外的雄才和胸怀，无一不在笔端显现。
有人说毛主席是行草书圣，其实书法对于他而言，就像红烧肉一样，属于调节生活的佐料。不像今天书协美协的人一样，依靠书画维生。我们眼中用笔如神的毛体狂草，不过是毛主席用打江山、治大国的心情，烹制出来的一道小鲜！
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