拍摄现场

　　但最快的报道还是没有赶上大盛魁收视率的上升速度，收视成绩持续发力。到23日，在举国观球的同时，《大盛魁》收视飙升的速度并未因此受挫，而是同国足一起交出了满意的答卷，收视率直接跨过10，达到11.014%、市场份额30.118%，也就是说在内蒙古中西部每三台打开的电视机就有一台在看《大盛魁》。之后连续十日收视稳定在10。直到4月1日大结局前两天，收视率达11.947，市场份额31.864，创开播以来最高纪录。在内蒙古，《大盛魁》已经走进了千家万户，人们不仅在追剧，看后还要互相热议，这样的情景这些年已经不多见了。

　　在烧麦馆里，在公交车上，都会遇得到大盛魁的超级粉丝，“你们这几天晚上可别叫我，我哪都不去，就在家看我的《大盛魁》”。“我姨父为了看，都跑去交了机顶盒费，平常都用网看电视。”

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　　剧播得好，《大盛魁》的书籍等文化产品也成了畅销品，段家窑＂大盛魁＂影视城也从过去不被人知，到这些天有社会机构开始招募成员搞亲子游户外活动了，等等。这一切说明一个现象级的收视已经形成。

　　《大盛魁》所以受热捧，所以成为现象级电视剧，原因有三，一、深厚； 二、亲和 ；三、真诚。

　　深厚：

　　十年用心的力作，与小情小调的无病呻吟相比，《大盛魁》要来的深沉。三个创业者，王相卿是个梦想家，张杰是个擅于公关并有国际视野的外贸专才，史大学则是个精打细算的经济学家。在康熙改革祖制，开放边禁的大背景下，三人组铁三角抓住机遇，从经商入手，成就了奇迹。

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　　以往清剧皇上是主角，大臣妃子是配角，话题展开是政治，尔虞我诈、阴谋宫斗是剧情。而《大盛魁》正相反，平民是主角、皇上王公大臣是配角，话题展开的是商业，展示的是自强不息。清代宫廷纷争的场景已经人所熟知，但被称作贱民的百姓，真实的生存状态是什么，不敢说《大盛魁》是正史，但为了还原历史，导演，编剧，史学家在包括人物、传说、语言、服饰、发式等方面所做的寻访，最终将搜集到的资料编纂成260多万字的《旅蒙商通览》，足以见其用心之深厚。

　　在熟悉情境的转角处，从一个新的方位视角，带着人们走进一扇门，看到的不再是皇权至上，而更多的是黎民凄苦，《大盛魁》从皇到民的转变与文艺复兴从神到人的转变异曲同工，当然这是惊喜更是震撼。

　　亲和：

　　一口此地话，吃的是焙子、烧麦，逛的是大召、财神庙，喝的是玉泉井水，《大盛魁》嵌入的历史知识，嵌入的民间传说丰富了可观赏性，此情此景又怎能不让呼和浩特观众流连？

　　地域的接近性无疑增进了与观众的粘度，但只靠一个地域的接近性能让收视节节攀升吗?还有哪些因素可能推升了收视率。

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　　策划《大盛魁》宣传推广的时候，各方有一个共识：不仅是为了收视率，还想让人们看过剧后，能更多了解这段三百年前发生在草原上的故事，也能带着人们思考创业者的商业精神是什么，又是什么炼就了他们的精明强干?伊利、蒙牛、鄂尔多斯集团，遍布全国的营销大军，这些内蒙古本土生长起来的商业神话，是不是与祖上留下的，积淀在血脉中的商业基因有关?更希望通过电视剧的播出帮着走西口的后人们，回答人生三大哲学命题“你是谁，从哪来，到哪去”。我认为满足人们文化寻根的需求，也是这部剧引人入胜的一个重要原因。

　　《清明上河图》是北宋汴梁城的一幅民俗画，看《大盛魁》就像看另一幅《清明上河图》。它带着我们穿越回清代，让我们看到从归化城北去大青山再到千里草原，一路上的生民状态。剧中草原牧民是消费者、满族是管理者、山西汉族是生意人、回族的驼队是物流。

　　“愣德儿记、球门没有”方言土语，粗但不俗，营构出的形式感，增强了剧的亲和也增进了剧的个性和辨识度。

　　真诚：

　　王卓、苏丽讲，参与《大盛魁》并不全是冲着片酬来的，据说乔振宇也是推掉了一部片酬高过《大盛魁》的剧后加盟的。看过剧，你会信，他们是冲着剧来的。于震、周显欣、苏丽、王卓、午马的表演，令人折服。

　　高成本似乎已经成了电视节目生产的一个代名词，相比而言《大盛魁》投入不算多，但力作经典从不跟投入的多寡成正比。好钢用在刀刃上，把心思花在了怎么刻画人物，怎么讲好故事上。拿掉不必要的做作，不需要太多的雕琢，镜头对准生民的艰辛，自然的苍凉孤寂。有质感、流露着质朴的画面，入木三分的人物性格刻画，情感表达的感人至深，真诚的故事催人泪下，难道这不是大制作吗?

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　　大家都说王新民导演眼力好，当年《大盛魁》的角儿现在都成了腕儿。想想八年前，演员们不计报酬来到剧组，寒冬腊月顶着零下二十多度的西北风，雪窝子里摸爬滚打，荒郊野外一拍就是一个月，这需要的是何等的一种精神。

　　不是一家人，不进一家门，是《大盛魁》的主题立意，注定了只有怀揣理想，心存真诚，想把剧演好的人，才会走进《大盛魁》的家门。对职业敬畏，对艺术执着，谁能日后不成功。

本剧总导演王新民

　　奢华之风裹挟的影视剧生产的当下终将过去，巴洛克式的浮华也终将褪色，朴实无华，去伪存真、去芜存菁，真诚是一切艺术表达的终极追求。

　　正如一位网友在评论中写道，“不能让假一直占据市场，以劣逐良，我们要看优秀的剧，《大盛魁》几年后才得以播出，就是一个值得欣慰的信号，这说明中国还是有很多人，在认认真真做电视剧。”

　　《大盛魁》带着主创团队的真诚，故事好，接地气，一定会在未来全国的播出中创造一个又一个收视奇迹。