彭利铭三十余载研学书法，今天将成果汇集成册，值得祝贺。这些作品中，有不少他有感而发所撰写的诗、联。诗言志，书达意，书法与诗、联相互辉映，相得益彰。特别是作品集中诗、书、画、联合璧的几件作品，虽不多，但很抢眼，这在过去本不足为奇，而至今日，年轻书家中有此综合能力者，为数不多，在当今书坛，值得提倡。此外，作品中有不少大尺幅巨制，除他擅长的行草之外，还有不少楷书作品，足以证明其勤奋刻苦，自然让人欣慰。让我思考的则是，作为各级书法创作组织者，对有实力的中青年书法家应该如何去关爱、引导、扶持和举荐。因为推新人、展新作、树新风，关系到书法事业的可持续发展。

　　记得1986年“河南中青年书家十五人‘墨海弄潮’展”在中国美术馆开幕后，经谢冰岩介绍，彭利铭受单位之托邀我和王澄、周俊杰、李刚田、陈国桢等相聚一堂。自那以后我们便有了一些书信往来，20多年来彼此联系始终未断。时光如梭，当年的小伙子如今也已接近知天命的年龄了，但他还是那样热情，那样乐于助人、诚实可信，且日渐成熟。

　　彭利铭的创作素以行草为主，而我想先说说他的楷书。彭利铭少时曾跟随中央文史馆诸多前辈学书，从颜体入手，习行草后就很少涉足。后来，刘炳森曾叮嘱他一定不要丢掉楷书的研习。此后他始终坚持摹写各种风格的唐楷，有时也读一读魏碑。彭利铭近几年所书的《三字经》、《千字文》、《桃花源记》、《滕王阁序》等中楷长卷和《道德经》、《岳阳楼记》等大楷作品乃至《陋室铭》等榜书，都以颜书的端庄、阔大、伟岸为基调，有多宝塔之气象章法，也存勤礼碑之用笔结构，雄健中见灵动。他在继承优秀书法传统的基础上，注入了当今的审美意趣和自己的艺术理念，在书法创作中既守古人成法，也有个性表现，可以看出他是一个有思想、有追求、有见地的青年书家。