（作者：乔维，中国书画影视中心主任、文化学者）

（周韶华近照）

    确切地说周韶华先生是一位寻根意义上的画家，他对美术的革新有一定的积极性，对绘画艺术有着另类的美学探究，开创了气象超脱的绘画风格，给美术现象带入了一种雄浑的意识。他的画风大美而厚重，他的笔墨流淌着沧桑和朴拙，他的思想穿越时空游走在远古隧道。周韶华先生的大气象化美术观念，希望从原始痕迹中去寻找古老的美，似乎穿越到浑浊的空间挖掘一线光明，他让自己的目光逆流而上到黄河的源头，捕捉着人类生命跳动的音律，企图展示出一种大气象的超越之美。

  周韶华先生在当代水墨画领域算得上是开拓者，关键是他以寻根的意识展现出来，形成了自己的绘画理论，在艺术创作上达到了一定的高度。纵观周韶华先生的气象画风格作品，无论构图还是技法都表现出一种气势，迥异于传统文人笔墨的娟秀，穿越在中西融合与写实的意象之外，让画面蕴含着理想与浩荡的气象。他作品中笔墨纵横交错，浑厚沧桑而雄阔大气，尤其是让审视的视角碰触汉唐雄风，用柔性的水墨裹挟进浩瀚的黄河，敢于逆流去追寻原始的物象面貌，可见其胸怀与气魄早已达到一定高度。如果梳理周韶华先生的艺术主张可以发现，他的变革源自于对绘画语言的寻根意识，他对中国画传承有着深度的批判与剥离，他在传统文人画的批判中有意识融入远古的荒漠状态，放大了浩瀚宇宙的鸿蒙与混沌，剥离出历史遗留的笔墨轨迹，实际是在理念上寻找物象的生命迹象。品读周韶华先生的作品，结构清淡、笔墨韵味沉积，甚至会被水墨的气象风格带入迷幻，会感觉到一种雄阔的畅快。他的绘画技法不以传统的技法为表现，而是让色块的结构铺展到画面中，打破了中国画骨法与墨韵的章法，不再是践行文人笔墨上的技巧功夫，而是凌驾在写实与意象之上的一种张力和情感。

  周韶华先生被称为水墨画的革新人物，是因他在传统水墨基础上的探求而僭越到对文化意识上的寻根。他淡化写实与文人画的细腻，而刻意强化了笔墨写意的突破性，削弱了具象与实用主义的表现，却强化着原始文化的抽象与夸张。如果去观摩周韶华先生作品的深度，他的画风不追随潮流却另辟蹊径，往往带着一种视觉艺术的冲击效果，他以娴熟的绘画技巧带动着情绪，用凝重的笔墨追寻着民族久远的审美需求，尝试着去触动人类曾经走过的荒原之地，试图去接近对艺术的忠实描述，期望能展现出历史的真实。周韶华先生的绘画变革意义在于寻根，而他触摸民族文化根源的脉搏时，往往无意识地遮蔽了被欣赏的角度，他的作品让一些评论者望而却步，甚至会难以给出恰当的定位。

  当下的美术领域乱象丛生，尤其是市场让艺术追逐在虚幻的名利中，而且又习惯被庸俗的虚名所绑架，周韶华先生的寻根意识有时很难被认同。周韶华先生在当代水墨画领域的创新，具有超越意识，同样他也是具有时代感的代表人物，他的气象水墨画表现手法，也许会被习惯践行传统画的意识流所排斥，甚至在某种程度上会被视为另类的代表，但如果去考究他的艺术思想，走进他探索远古的历史足迹，会发现他在笔墨间潜藏着深厚的中国文化。周韶华先生对水墨画的变革有自己的独特性，如果从学术的角度去看待他的绘画艺术，似乎会超出美学的范畴。因为他不以西画的写实效果去寻求画面完美，而是在继承传统的基础上去寻求本土文化，且具有鲜明的批判性。周韶华先生的作品具有强烈的创造性，他从传统的根基上入手，索求一种全新的绘画语境，他主张“打破近千年来文人画的格式规范和‘笔墨情结’”，力图去寻找原始的表现模式，但这种模式却要具有当代的审美价值，所以他的主张与现实所产生的碰撞，淋漓尽致地体现在他的作品中。

  对周韶华先生的气象画创新，如果套用传统美学理论去评判，会形成艺术上的错位，因为按照传统美学理念的要求，每个民族的审美都需要承接与递进，而文化传承也要在审美中深化与完善。周韶华先生的笔墨风格，是超越了时代的，他是以跳跃式的思维去追寻意象之美，往往把观赏的角度调整到一种荒诞里。所以周韶华先生的绘画语言所具有的特性，却显露出与众不同的审美，在情感或思想上所象征的意义，都将会被引入模糊的猜度中。其实，周韶华先生以汉唐文化与黄河的景象所展示的形象，都具有积极的时代审美价值。他企图让画面渗透出浓厚的民族情结，以沧桑惨烈的笔墨去唤醒民族文化意识，这种极具气象的绘画风格是一种另类的宣示，这种宣示也许是对审美价值的思考。但凡在美术领域有创新突破的画家，都有自己独特的理念与执着精神，靠外在因素很难改变坚守者的观点，唯有画家对所追求的意象有一个清醒的认识，才会走出创新过程所经历的误区。

  周韶华先生的气象画笔墨，从传统美学或绘画技法上来看，都把握住了那种游动的寻根走向，无论长江、黄河、大海还是宇宙，都是在寻求人类灵魂的大爱之美，在追求一种人类最纯朴的艺术之源。因周韶华先生深厚的美术功力，表现出玄妙意象之风韵，所以并不是每个具备美学理论的学家所能穿透的，其中的物象表述也许只有画家本人才能感受到。

（编辑：成才/编审：熊量/来源：地球村民网）